Claytoni töö esindab nii muuseumi tegelikkust kui ka kujutletud aspekte, sageli neid kahte segades. Selles ristumiskohas hakkame nägema tema praktika kõige huvitavamaid külgi, andes meile pilgu kunstniku vaatenurgast paiga kohta.
Maali tagakülg, on näiteks otsekoopia. Registripidaja Elizabeth Tufts-Brown tundis maali tagaküljele kirjutatud “12.2” juures isegi ära tema enda käekirja. Clayton tegi erilisi jõupingutusi, et ustavalt reprodutseerida (tippides kümneid perioode lähestikku) eristatavad märgised, millele CMOA ja teised institutsioonid on sellesse töösse kaasa aidanud. Kõige otsesemas mõttes “joonistas” ta masinaga.
“Maali tagakülg on esiküljele teravas kontrastis juhuslik koostöö, mis on aeglaselt kuhjunud pärast seda, kui maal stuudiost lahkus, ” ütleb Clayton. “Raamija, konservaator, registripidaja, kuraator, ettevalmistaja ja arhivaar, kes kõik usinalt täidavad oma kindlaid ülesandeid, jätavad raamile erilised jäljed, millest moodustuvad kaunid ja informatiivsed kompositsioonid.”
“See pott oli üks neljast, mida galeriis kõrgel puidust korpusel asuval ebakindlal väikesel paraadil veidral kombel esitletakse,” ütleb Clayton. “Ma sain aru, et olin seda näinud, alles mõni hetk hiljem, kui selle järelpilt palus mul selle joonistada.”
Clayton ütleb, et kaitseosakonnas pööratakse väga suurt tähelepanu teatud objektide säilitamisele, samal ajal kui teised jälgivad ja aeglaselt lagunevad.
Muuseumi iga ukse võtmedVahepeal on väljamõeldud ja kehastab vaid seda, mis muuseumis olemas saab ja eksisteerib.
Muuseumis on kapp, mis sisaldab iga hoone iga ukse võtit, ütleb Clayton. “See on nii väga kaitstud, et pidin lubama, et muudan oma konkreetsete võtmete joonise ebatäpseks, kui see valedesse kätesse satub. Lubadus peetud.”
“See oli esimene joonistus, mille muuseumis tegin, ja see tekitas kogu seeria, ” ütleb Clayton. “Selle maali, mis on üks mu lemmikuid kollektsioonis, kirjutamine oli viis, kuidas sellega hoonest välja kõndida.”
